中国近三十年来改革开放的成就，特别是经济奇迹般崛起，农村城市化进程几乎就是它的同义语。身处改革开放前沿珠江三角洲的展峰先生似乎对此特别敏感，较早推出《终结于2005》这样一部以农民和土地的关系为主要线索的长篇。这部八十八万言的长篇是一部大书，它调动了作家多年岭南农村生活的积累，以民间记忆的方式将村志地方志小说化，运用家族叙事描绘风格画，称得上是一座岭南农村变迁的纪念坊。其文学精神与广东前辈作家和他们的代表性作品是一脉相承的。

农村城市化叙事始见于一些社会调查和报告文学，最近几年才成为一场较大规模的文学叙事。《终结于2005》是一部得风气之先的作品，土地与变迁，抓住这两点就抓住了中国社会变革的主体生活，体现出作家和当下生活对话的能力。它虽然是一种史诗架构，但不用编年史的方式从外部世界去表现农民和土地的关系，而是从每一个时期农民土地的得失所引发的他们情感，人性的变化，表现他们的身份焦虑、生存焦虑而产生文学欣赏的效果。作为一部长篇小说能以第一人称的心理架构，表现出作家叙事策略的自信。《终结于2005》的社会关怀是感恩式的，它让我们领略到了珠江三角洲富裕地区的农民，这与一些作品写农民失去土地以后被迫迁徙或者是生活贫困化大异其趣。《终结于2005》的艺术成就还在于所写的几代人、一个庞大家族，既鲜活又为岭南地域文化所滋养。永欣村和姬姓家族几百年的变迁，特别是近半个世纪来不得不面对土地因政治制度、社会体制的关系和他们的分分合合，他们对土地或欢笑或痛苦的告别，反映出当代中国当代社会的进程、进步。作家能够准确、深刻地把握现实，反映现实，在于有一种很可贵的文化立场。他的目光不是那种简单的同情或悲悯。鲁迅曾批评过那种文化立场不过是“楼上的青眼和空洞的布施”，并不代表农民的实际感受。所以，《终结于2005》有其独具的价值。一是以农民和土地作为关键词构成小说故事的核心；二是以风俗画的形式、经由人性透视反映社会变革和特有历史时期的社会心理变化。不足之处是还有一些赘笔闲墨和过于琐细的细节描写以及超大的文字体量超出了一般读者的阅读承受。如果能够将笔墨再集中，集中到主要人物的性格的刻画，集中到线索矛盾更加起伏跌宕，集中到人物人性剖析更加深入，将会有利于这部作品的流传。