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我们都记得，曾有那么一段时间，广东由于受到了经济大潮的冲击，文学一度被边缘化了，人们对文学的热情冷淡了，文学的写作者也少了，但是近年来，文学又重新在岭南大地火热起来。广东一大批表现主流现实的小说，在全国取得了重要的反响；广东的文学评论，在全国有着举足轻重的地位；广东的诗歌，备受中国诗歌界的推崇和关注；广东的散文和报告文学，近年也取得了长足的进展。广东已经不再对文学冷漠，越来越多的文学写作者，热情满怀地云集在岭南大地上勤奋耕耘，书写自己的内心和时代风云。
广东文学正进入一个大有可为、再次崛起的时期。为此，笔者近日就文学与影视的发展、文学新人的培养、广东文学如何加入到建设文化大省的战略计划中等一系列问题，访问了广东省作家协会专职副主席谢望新，他对广东文学发展的自信和胸有成竹，可以使我们从另一个侧面了解广东文学的现状和未来。
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〖HTH问：〖HT广东文学的继续发展也有一个视点和视野问题吗？
〖HTH答：〖HT这是无需置疑的。首先，我们广东文学尤其要有国际文化意识，要建设科学的、民族的、大众的文化，这种文化应该是与整个人类的文化文明对接与同步的。坦率地说，我们的国际文化交流意识非常薄弱，我们与国际文化间的交流太欠缺。中国的文学和文化怎样进入并影响世界的主流社会？这是很值得我们认真思索的问题。作为改革开放最前沿的广东这块圣土，这个意识就显得尤为重要。当我们的文学和文化最终关注人类共同生存的母题、主题、话题的时候，我们才具备最坚实、最深层的精神视点和无比广阔的创作视野。这里，还要勇于和善于在吸纳和融合世界先进思想文化的成果中，提升自己。
第二，文学和文化的建设和繁荣一定要有坚定强烈的名人意识。要出名人、名作、大家、大作，出文化巨人、文化巨著。一座文化大厦、高楼、建筑，当然是一种文化，但绝不是文化的全部，更不是它的内核。精英文化的追求、向往和实现才是文化建设的魂灵所在。文学和文化是一种生产力，是一种特别的生产力，它可能是直接的物质生产力不能替代的。一个国家，一个民族，甚至一个城市和它的命运，往往总是与思想巨匠、文化巨人的名字连结在一起的。你说，它是什么生产力？
第三，就是关于文学的引领、前瞻和创新意识。在南国这块特别的土地上，应该产生与之相应的新型的文学和文化景观，产生新质的文学和文化现象，产生与这里新颖的生活观念、人文内涵、理性意识相应的新的艺术形态，产生与广东伟大的改革开放实践相称的文学和文化。
〖HTH问：〖HT你如何看广东文学、影视的现状、品格及其代表人物？
〖HTH答：〖HT自改革开放以来，广东文学大体经历了三个时期。一是上世纪七十年代末至八十年代初的时期，这个时期产生了文学的三个“标志性”现象：标志性作品、标志性作家、标志性刊物。当时《作品》杂志在全国的发行量近七十万份。广东文学堪称风华正茂，引领文坛；二是上世纪八十年代中至九十年代末，这是广东文学创作相对稳定也相对滞后的时期。尽管这个时期广东也有小说、散文、报告文学、杂文和文学评论等获得了全国性奖项。但震动中国当代文坛的大作家、大作品毕竟凤毛麟角；三是现时性时期。广东正处在一个充满活力、生机勃发的好时期、好机遇，文学也有可能在整体或个体上再次崛起于中国文坛，成为名副其实的“粤军”。上世纪八十年代后期九十年代上半期是广东影视最辉煌的时期，出现了如《公关小姐》、《外来妹》、《情满珠江》、《英雄无悔》、《和平年代》等堪称一个时代的影视经典之作。出现了全国公认的京、沪、粤三足鼎立的影视格局。电影《孙中山》、《周恩来》以及后来的《邓小平》更是传承和巩固了广东影视的巨片意识、大片意识。广东影视现在面临的急迫问题是突破和超越自我。广东文学、影视的基本品格或主要品格，显然是它的现实性、当代性、当下性，是对现实、当代、当下民族命运和生存的关注。不特别留恋历史，也不特别欣赏苦难、灾难的价值。
〖HTH问：〖HT你怎样认识广东文学的自我突破与超越问题？
〖HTH答：〖HT简而言之，就是要抓住两个载体，两个突破，两项竞争。两个载体，其一是要争取创办“国际华文文学节”，这已经写进了省委、省政府《建设广东文化大省规划纲要》，但资金尚未与政府挂钩，我们可能还要花大力气才能促成。有了这个载体，我们就可以从联系港澳台的作家开始，进而辐射到东南亚作家，再延伸至欧美大洋洲的华人华文作家。广东完全有条件、有可能成为华文文学的中心地，我们不举这面旗，既错失良机，也是一个重大资源的浪费。其二是明春将召开全省青年作家代表大会，这样的大会已经有十年没开了。没有人才，无米之炊；有人才而没发现更不起用，是不可饶恕的渎职。借助这个载体，对广东青年作家及其创作是一次新的检阅，一个激励，也是为广东文坛培养后备力量和新的中坚力量作准备。
两个突破，一个是小说的创作突破。衡量一个时代、一个地区的文学成就，小说创作的成绩始终是一个最重要的标准。我们深情希望有创作实力、创作天赋、创作潜质的小说家能给广东乃至中国文坛一个新的惊喜。二是新人的突破。突破与超越的着眼点仍然是新人，这一点我们毫不含糊，这与调动其他年龄层次的创作力量并不抵触。谢有顺称不上新人，但他的确年轻，才1972年出生，他在中国当今批评界拥有相当的话语权。近两年，广东深圳又出了个盛可以，1973年出生。她1993年开始创作，2002年写小说。这一写，2003年就写出了中国批评界称之为的“盛可以小说年”。之后，她在《收获》等国家级大型刊物发表和出版了《水乳》、《火宅》、《活下来》等三部长篇小说。盛可以的小说在精神和灵魂的创痛、创伤中寻找人类生存的母题，这就决定了她的小说有无比宽阔的前景，很有可能成为中国当代一位有影响的小说家。东莞偏僻的清溪镇，出了一个中学生童话作家王虹虹。她的作品是想象飞扬的文本，心灵世界的镜像，动漫时代的本土原创。王虹虹极聪慧，有丰富的想象力、幻想力，有纯真的女孩心理、眼光，有很好的文字叙述能力。写作是生命的个体创作，是一个有个性的自我，是一道风景别样的彩虹。把童话作为培养人的精神营养，对人的成长很有意义。
两项竞争是指即将开始的广东文学院第二届签约作家的竞聘和广东文学创作重点扶持资金项目（选题）的竞争。我们务必建立公开、公正、公平的竞争机制，尽量将目前广东文学水平现状下相对优秀、拔尖的人才（尤其是中、青年作家）吸纳进来，唯才（自然也包括德）是用。
关于广东影视的突破与超越，我想说四句话：广东电视剧的已有模式必须终结，它只是新的创造和探索的一个借鉴；广东电视剧的形态是一把双刃剑；发掘新人，引进人才，广东电视剧必须实行社会化的生产方式，整合各路精英；广东电视剧在主旋律与可视（看）性之间找到一个最佳结合点，是一个宝贵经验。
〖HTH问：〖HT刚刚结束的省作协与《羊城晚报》联合举办的“广东省文学大赛”，在什么特别的意义？
〖HTH答：〖HT广东文学目前正处在一个上升的发展态势。越是在这种时候，作为广东文学的组织工作者，更要承担起一种责任。即为作家的创作创造更加宽松的外部环境和良好氛围。除了必要的严格甚至严厉地检视和反省自己，要更多一些呵护、关爱和激励。用文学竞赛、大赛的方式，不失为一种好的方式。既可以把组织者的积极性调动起来，又可以将作家的创作力凝聚起来。这样，可以在一个特定的时间段和在一个大的区域进行比试，是作家自身个性、才能和才气的较量，也是各个区域作家整体实力、智慧的较量。“广东文学大赛”基本上达到了这种效果。获得一等奖的佛山作家专版之所以能胜出一筹，在于同样以地域特色、风情为自己的表现对象，但它在传统的价值观和现代价值观的结合上，以及现代文明内涵的伸延上，显然更突出、强烈些。公安分会专版的《牺牲档案》（作者陆琳）和《那一次震撼》（作者王灵龙），这两位作者的作品在报纸副刊篇幅的限制内，写得如此别开生面，令人吃惊不小。潮州专版将一地的民风、民俗、民情演绎得十分精致、传神，文学性也十分强。惠州版大多是女性作家的文章，情感真挚，有一种独特的文学感染力。其他一些地区的专版，也有个别出类拔萃的作品，展现出个性的光芒，但作为一个专版整体水平还有差异。此外，《作品》杂志连续几年举办全国性作家征文大赛。其目的，在不改变“当代性、文学性、南方性”办刊宗旨前提下，也是要在更大地域范围内，通过纯粹的文学性作品的大赛，提升刊物的知名度和地位。在当代刊物之林要有自身的独特价值、文学影响，要有与众不同的一张面孔。这也是我们通过组织这次“广东省文学大赛”活动得到的一点体会和启发。
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