〖HTH问：〖HT深圳特区文学的发展，与新时期十年文学，之间是怎样一种内在关系？
〖HTH答：〖HT深圳特区文学发展的十年，在时间上，与新时期十年文学同步。因此，它自然而然地带上了新时期文学的特点。新时期十年文学对中国文学的最重要的贡献是，在文学的观念、文学的方法论、文学的思维模式上进行了一场变革。这场变革打破了“大一统”的文学现状，而走向了艺术的审美的多元的多格局的崭新局面。这种革命性的变动至少在三个方面对中国文学的进步是一种推动：一、使我们的作家、我们的文学在自省的过程当中更加契合艺术创作的规律；二、使作家的个性的魅力显示了空前的光彩。每一个人就是一个世界。每一种情感也是一个世界。每一种直觉，每一种感性，每一种感悟也是一个世界。优秀杰出的作家的每一种叙述方式也是一个世界。正是在这种变动当中，作家的个性才显示出了美丽的动人光彩；三、给予了人的价值某种解放。
深圳特区十年文学就是在中国新时期文学的大潮中长足前进的。同时，由于深圳所处的特殊的地理环境与改革开放的经济环境，处于民族文化与外来文化、内陆文化与本土文化、历史传统现代文化的交汇点上，因而又形成了独特的人文环境，形成了深圳独特的文化形态和文学特点。
〖HTH问：〖HT您如何估价十年的深圳特区文学？
〖HTH答：〖HT特区文学有自己的发展阶段和地位。
特区文学的发展阶段我以为分三个时期。特区文学初创时期，基本上是一种赞歌式的文学。这种赞歌表现在：现代文明的进程在这样一块特殊的土地上起始，作家们表现出了很高的热情，也表现了作家们对中国的命运的一种自信心。尽管在赞歌中，也有过对阴影的忧虑，但是没有改变我们的作家对文学的基本品格的认识。
特区文学的第二个阶段，我概括为：基本上是一种思考型的文学。这种思考，不是文化精神本体的思考，不是观念的方式包括行为的方式、生活的方式的思考，而是对生活本身的思考。这种思考就是因为在现代文明的起始的过程当中，就表现出了它的某种曲折性，某种艰难的困惑。
特区文学，真正具有特区文学的文化精神、文化品格，我认为是从1986年开始。这同整个中国新时期文学十年处在一种转折的过程当中，应该说是同步的。这种同步可以说是文化现代精神的一种认同，也可以说是中国处于十年变革时期的一种反照。1986年，中国在现实主义文学外诞生了先锋文学、实验文学。在这一年也诞生了对传统的反叛和某种认同的“寻根”文学。为什么说特区文学在1986年具备了自己区域文化和现代文化的精神和品格，这要讲到“刘西鸿现象”。我希望我们的同志们，我们的作家们对刘西鸿的创作不要轻率地否定；同样，我赞成张奥列的意见，也不要像外地的某些批评家那样，把一种感情的因素注入了我们的批评当中。批评的天性就在于它的科学与准确。但是首先是在肯定的基础上来认识刘西鸿文学的价值。因为从刘西鸿的小说开始，我们才看到了：中国当代文学当中一种特别的东西。这种特别的东西表现在，她对人生的一种选择的自由性，对价值取向的一种自由度。当然，包括在语言和思维方式上的区别于我们中国当代作家的许多特别的东西。当然这并不排除刘西鸿在语言上重复了亦舒、张爱玲的某些个性。刘西鸿的价值，还不仅在于创作本身，而是她代表了深圳特区文学的现象。特区文学的形成，移民作家起了相当重要的作用。他们既不是对本土文化的一种认同，也不是把原来区域文化所接受的东西的移植，而是对现代文化的认同。特区文学大概经历了这么三个发展阶段。
特区文学在广东乃至全国，究竟居于什么样的位置？在广东文学当中作为一个文学群体，并拥有自己的某些代表作，在广东是处领先的位置。深圳经过了十年的三个发展阶段，有了几种不同类型、不同层次的，有了几种掌握着不同创作思维方式和写作方式的作家。再有，表现深圳作家实力的，是在文学样式上的求新和突破。能够在国家级出版社、国家级大型刊物出版和刊登长篇小说，这应该看作深圳文学的一个很重要的成绩。
〖HTH问：〖HT能谈谈刘西鸿小说艺术上的特点吗？
〖HTH答：〖HT广东青年女作家前期的代表人物是黄虹坚，中期是几位女作家多元鼎立，现在刘西鸿成了广东的“十二钗”中佼佼者之一。
刘西鸿作品体现了强烈的个性特点。刘西鸿作品的个性化之所以能实现，是因为她开始建立了自己的人物体系，有了属于自己的叙事风格，有自己特有的韵味、旋律与格调。她笔下的人物都是现代广东文明都市社会中的青年男女。这些因素构成了刘西鸿作品的新的文学素质，使她将来可能有一个灿烂的前景。广东文学要同今天中国文坛风云四起的文学思潮、流派抗衡，重要的武器就是反映现代都市文明，反映新文明下的广东人。
刘西鸿的叙述风格体现了她的审美意识的独特风格。语言不仅是作品的形式，而且和作家的审美意识、审美经验联系紧密，创作个性的区别是审美情趣、审美经验区别造成的，当一个作家的审美意识和他的内心体验在起作用时，他就会形成自己特有的语言风格，语言气势。刘西鸿的语言风格是充分刘西鸿式的。如“月亮像她的胸针一样，是铁的，是石头的，而不是鸡蛋花。”〖HTK（《自己的天空》）〖HT刘西鸿的韵味、格调有一点淡淡的忧郁，又有一点别致，但主要是洒脱的，是有节制的适度的洒脱，处于比较自然的状态。
〖HTH问：〖HT您思考过特区文学的形态特征问题吗？
〖HTH答：〖HT特区文学的文学形态，是不是应该突出它的边缘性、杂交性、移民性、本土性对现代文化的认同。移民文化，改造，更新，提高了本土文化的层次。在这个“结合部”，不仅仅是文化的交汇，而是一个综合的交汇。综合的交汇带来了综合的效应。现代社会的文明所带来的应该是人的素质的提高，人的素养的提高，人真正具有现代人的品格，我觉得这是我们作家应该关注的，希望我们的作家不是在创作的共性当中，而是在共性的反叛当中建立自己的文学个性与文学品格。
从创作的角度，深圳作家需要强化南方旋律。从作家的角度，深圳作家要更多一点哲学的、理性的意识。处在一个特殊的结合部上，深圳作家应该更容易寻找人类生存状态、人文环境的共同主题。
〖HTH问：〖HT最后，想听听您对新时期改革文学的看法。
〖HTH答：〖HT改革文学的概念可作狭义的理解，也可作广义的理解。从1979年蒋子龙的《乔厂长上任记》发表，到1984年柯云路的《新星》发表，到1986年改编成电视剧赢得亿万观众，中国的改革文学走完了它的第一个重要历程。我们应该给予它在新时期文学中一个恰当的位置。但这类改革文学也出现了某种思维定势：一是反映了一般的社会心理需要，如“清官意识”，没有反映出处于经济改革振荡之中的人们更为复杂更为微妙的心态；二是艺术格局还较为拘谨。那么，广东改革文学的现状如何？广东作家是搞游击战的，不善于进行大战略行动，不善于搞集团军，搞大规模的战略转移。新时期文学第一个十年中几个有影响的文学思潮，除了“伤痕文学”广东有介入，其他的几个思潮，如“反思文学”、“寻根文学”、“现代派文学”，在广东都没有产生怎样的回响，这反映了广东作家的某些进步，也反映了广东作家的某些保守。在这种“游击战”中，广东改革文学除了吕雷、林经嘉的作品属于“正宗”之外，还有一个新的层次的出现。章以武、黄锦鸿的《“雅马哈”鱼档》尽管不那么深刻，但毕竟反映了商品运动、商品意识冲击下生活秩序和节奏的变化。后来出现的许雁的话剧《裂变》、张莉莉的《人生不等式》、朱崇山的中篇小说《流动的雾》、丹圣的《小姐同志》以及张晓然的话剧《大趋势》，则透露了现代经济运动所带来伦理道德观念和知识价值变化的新信息。改革文学要进入更新的层次，必须深入现代人的文化意识和心理结构。
新时期改革文学的切入点在于写人。这个人的观念已经发生变化了。是现代社会的人，是在现代商品经济条件下的人。“文革”前十七年的文学作品的人，基本上是政治型的人，是被政治异化了的人；“文革”后，文学作品中政治型的人变成了社会的人，包括道德、心态、价值观、人际关系、人格理想都表现了社会人的属性。今天文学作品中的人，就应该不仅是政治的人，社会的人了，而且还应该是现代社会中具有现代观念和现代商品经济意识的人。广东的文学要走向全国，形成一个强有力的竞争地位，需要在反映广东现代文明方面先走一步。不仅要写出人的观念的变化，还要写出这种现代观念下的人的精神个性、精神气质。
在改革的大潮中，作家不仅应有一般的参与意识，还应该有强烈的公民感。改革的大业牵涉到千千万万人的利益，也包括作家的利益，他们不仅要更新自己的观念，强化自己的责任，并且要使千千万万的人真正意识到：不走改革之路，我们的民族就没有希望。
〖HT5”SS〖JY，21989年9月10日于广东省深圳市石岩湖宾馆
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