11月6日晚8点，《作品》杂志的线上公开课《闲处设色——小说里的闲笔》如期举行。本次讲座特邀著名作家、《莽原》杂志社主编李清源担任主讲，并通过《作品》杂志视频号、抖音号等新媒体平台全网直播。在直播讲台，李清源老师侃侃而谈，以丰富扎实的内容吸引了近四千名文学爱好者在线观看。

李清源从“契诃夫的枪”这一文学理论入手，先后援引金圣叹点评《水浒传》、毛宗岗点评《三国演义》、张竹坡点评《金瓶梅》和脂砚斋点评《石头记》（《红楼梦》）等例，带出本次讲座的核心问题，即文学写作中“闲笔”概念。李清源认为，所谓闲笔，是作者刻意加入创作中的非情节性描写和细节，是不参与推动主题叙事、可能参与或不参与人物塑造的看似多余的笔墨。

但闲笔不能是冗笔，看似无用却有用的闲笔在文本中有着极大的价值，如同为画作着色，可使色彩更生动传神，这便是讲座主题所说的“闲处设色”。

李清源将闲笔的作用归纳为五点：一是可以调控叙事节奏，如《水浒传》中武松大闹飞云浦之后的闲笔，使叙述张弛有度、有急有缓；二是可拓展叙事空间，如刘姥姥进大观园所见的西洋钟，此处闲笔借底层农妇的视角照见贾府的富裕，丰富了作品对时代社会的书写；三是可增加小说真实感，如福楼拜《一颗简单的心》（也译作《淳朴的心》）描写旧钢琴上的晴雨表、《红楼梦》中细致铺陈茄鲞的制作等，都提供了一种生活真实的状态；四是可提高文学作品的审美价值，如归有光在《项脊轩志》的结尾写庭中枇杷树“今已亭亭如盖矣”，寥寥数语增加了文章的诗意情感；五是可参与烘托人物、暗示主题，如《晋书·谢安传》中写谢安闻“小儿辈大破贼”之后神色不改，跨过门槛时却不觉“屐齿之折”，这处闲笔将人物内心的激动恰如其分地呈现出来。

在本次讲座中，站在《莽原》主编的角度，李清源勉励文学爱好者，即便面临困境，也要坚持以文学为宿命；站在作者的角度，他又寄语所有写作者，在追求效率的当今时代，不妨在匆忙的写作中稍停一下，让生活多些闲情，也允许写作中有看似无用的“闲笔”。

本次讲座历时三个多小时，分上下两场。值得一提的是，在开场前和中场休息时，《作品》杂志延续以往的活动形式，邀请本地学者、作家分别用普通话和方言倾情朗诵了李清源老师的作品。朗诵者包括暨大在读硕士研究生、青年评论家黄靖怡，广州评论家尹广，东莞诗人叶毅贤和河源市作家协会主席包丽芳。其中粤语和河源客家话的朗诵给人留下印象深刻，李清源老师的作品与不同腔调的方言碰撞出奇妙的艺术火花，既能让在线观众欣赏到作品中的精彩片段，又使得文本从纸面走向声音，在方言的全新演绎中呈现出更丰富的文学质感。 

讲座尾声，广东省小小说学会会长闫占士（雪弟），广州诗人、画家贺贺和湛江市文艺评论家协会主席、副教授洪艳代表广大直播听众，与李清源老师展开对谈，他们的问题涵盖了李清源自己的文学创作实践，也深入到人与历史及人类爱欲等深刻宏大的哲学议题，李清源老师都真诚地分享了自己的看法。

《作品》杂志别出心裁地邀请本地作家、学者参与到讲座的朗诵与对谈环节，使得一众文学写作者得以近距离向名家取经，也借此展现各自的文学与哲学思考，使讲座由单向分享走向更深层次的交流。这都有赖于《作品》杂志精心为本地作家们搭建的桥梁。

李清源老师在直播中全程不用讲稿，如话家常般，信手拈来古今中外名著中的闲笔例证。这看似闲谈般的讲座，却自有其脉络肌理，从闲笔的定义谈到闲笔的作用，大量文本例子均是对那些看似无关紧要之笔墨的细致观察。这提醒屏幕前的写作者，好的文学作品不一定只描摹波澜壮阔、高潮迭起的大事件，用心经营的细枝末节，也可蕴藏深厚的文字力量。

李清源老师的这场直播讲座，既是一堂生动的写作课，也是多角度的文本细读现场，为广大文学爱好者打开了创作与阅读交流的通道。为了回馈听众及《作品》杂志的新老读者，杂志社特地准备了李清源老师亲笔签名的《窑变》，凡是订阅2027年《作品》杂志、并符合留言条件的，将获得一本亲签著作，以便更多读者从短暂的线上相聚走向深入、持久的文学阅读，机会十分难得。